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《長安十二時辰》應該很多人都看了,關于此劇美術、服裝、攝影,先不多說什么,其實對于這些,更重要的還是故事。沒有故事作為基礎,美術、服裝、攝影再好,對于劇來說很難起到作用,《海上牧云記》就是一個例子。

當然,《海上牧云記》和《長安十二時辰》在故事改編上難度就非常不一樣。雖然都是小說,但是《九州》系列的坑太大了,并且沒有完結。而《長安十二時辰》自身就帶有非常強的故事感,有限的時間,明確的任務,復雜的人物。

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《長安十二時辰》也有不舒服的地方,比如節奏、比如兩個演員的故事線以及演員的表演,但今天先不聊那么多,今天說下故事戲劇性的基本功:沖突。

所謂戲劇性,是建立在“沖突”上。因為故事中的人物的欲望、從而產生阻力沖突,然后產生后面一系列的行為,最后人物戰勝困難,出現升華、毀滅或失敗,這都是戲劇的結果。

戲劇性絕對不是單純的將故事串聯起來就可以營造的,編劇為了故事,必須要閱讀無數的史料,并且徹底消化掉變成自己的東西。不是有好的素材就能寫成好的電視劇,將手中的素材醞釀成符合主題的色彩才行,這才是寫出好看故事的關鍵。

好戲劇性有很多方式,寫一個好的故事,并不一定要按照技巧來“制造”,但是,技巧類的東西,如果你善于利用它,總是會帶給你不一樣的思路,或者對比,所以今天想從 5 個制造戲劇沖突的技巧上,聊聊“沖突”。

文章參考了creativescreenwriting網站的《技巧寫作》。

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1,制造有層次的中心沖突

創作戲劇性的關鍵就是制造一個高價值、有層次的中心沖突。

一個好的沖突不僅僅是A和B之間的沖突,比如蝙蝠俠對抗惡人拯救哥譚市。在這例子里,也可以是,在這之前蝙蝠俠時常被反派打敗(所以拯救哥譚市充滿著不確定性),或者反派角色居然是蝙蝠俠所愛的女人。

所以,現在蝙蝠俠面對的是和自己的沖突、內在的沖突,由此增加了多層沖突和事情的復雜度。增加了故事的戲劇性。我們來看看《長安十二時辰》里面的例子:張小敬想要妓女說出院子的地址,但知道這個答案的前提,就是要出賣自己的兄弟作為交換,如果沒有交換,12 個小時無法破案。

張小敬的內心沖突就是《長安十二時辰》就是這集戲劇的關鍵。還有就是李必要不要繼續追查下去,要不要聽從太子建議,以及要不要不聽張小敬的建議,等等都是沖突。

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再比如,《無間道》,香港黑幫三合會會員劉健明聽從老大韓琛的吩咐,加入警察部隊成為黑幫臥底,韓琛許諾劉健明會幫其在七年后晉升為見習督察。1992年,警察訓練學校優秀學員陳永仁被上級要求深入到三合會做臥底,終極目標是成為韓琛身邊的紅人。2002年,兩人都不負重望,也都身背重壓,劉健明漸想成為一個真正的好人,陳永仁則盼著盡快回歸警察身份。 一個是白道的精英,一個是黑道的翹楚,一個想做回真警察的假黑幫,一個不想做真黑幫的假警察,想想這個故事都是一級棒。

從簡單處下手,情節主線是經過一系列有邏輯的選擇和行動中主角和反派之間升級、反復的沖突。這種基于情節的結構創造了戲劇,因為獨特的、個體的、有動機的兩股力量在不停交鋒,由此打造了巨大的懸念,強大的角色沖突,使角色在沖突過程中作出更難、更危險的決定。

情節在一個角色終于打敗了另一個角色的直接、最終對抗中達到高潮。

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2,創造多層次、自我沖突的角色

為了打造多層次的角色作為沖突核心,編劇必須賦予這些角色明確的設定。

設計人物價值觀形成角色內心的自我沖突,和角色之間的沖突。在《長安十二時辰》里也運用了這個技巧,影片前幾集的中心沖突是:為了十二時辰之內破案,李比就必須讓自己不能掌控的死囚去破案。

在劇中,故事為李必建立了人物設定,就是他為江山社稷而采取行動,但是因為政治環境很復雜,李必很難真的無條件的信任某個人。但又因為完全能夠控制的人,都不能夠完成他的人物,所以不得不找出無法控制的張小敬。

這些設定是他們固有的內在沖突,導致兩人的關系沖突。這里也想吐個槽,好像沒幾集這個矛盾木有了,變成了李必要不要破案,以及張小敬怎么能繼續走下去,兩人之間的關系線好像統一了,但是好像又沒有關系了...

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3、運用偽裝和騙術

制造故事的沖突和戲劇化的重要方式之一(也是最欠缺討論的)是運用偽裝和騙術。

偽裝和騙術是19世紀許多經典文學作品的重要手法。《悲慘世界》、《大鼻子情圣》、《紅花俠》和《雙城記》都巧妙運用了這些手法。在《悲慘世界》里,冉阿讓做了個假身份,活在擔心謊言被賈維警長拆穿的恐懼中。如果冉阿讓的偽裝/騙術被撕掉了,他就毀了。

《長安十二時辰》也運用了偽裝和騙術技巧的,在兩方面,一個是幕后 boss,這里就不劇透了。然后是張小敬的身份,剛開始他展現出來的身份就是十足的流氓,隨著劇情和故事矛盾的升級,大家逐漸看到張小敬這個人物身份的多重性,從而拉大了人物弧線,讓張小敬這個讓你更可愛也更容易讓觀眾投入感情,所以我朋友圈里真的都是在說張小敬啊....易烊千璽飾演的李必到現在沒有這條人物弧線的變化。

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主角擁有多重沖突性身份對制造英雄故事的戲劇化是非常重要的。

一個角色擁有多重身份,就是為啥超人、蝙蝠俠在英雄故事中很為大眾所知的原因。擁有多重身份就制造了其內心沖突,對觀眾而言更為戲劇化和有趣,也給英雄為正義而戰時增加了難度。

運用偽裝和騙術是創造多層次的角色和增加故事沖突的可靠手法之一。

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4、使沖突復雜化

精彩的情節需要的不僅是使角色的主要價值觀和人物設定復雜化的劇烈中心沖突。一個情節的沖突和事件,也需要經過巧妙設計才能顯得戲劇化。

這里就不舉《長安十二時辰》的例子了,劇中很多人物逐漸加入,其實就是為了完成這個功能。

編劇泰倫斯·拉蒂根寫過阿拉伯的勞倫斯的故事,叫《Ross》,里面就運用了這個技巧。《Ross》的精彩在于其中突顯了阿拉伯的勞倫斯的自我沖突和功績。一戰期間勞倫斯帶領阿拉伯人屢屢擊退土耳其的入侵,因而土耳其將軍昭告1萬英鎊懸賞阿拉伯酋長的頭顱。土耳其將軍認為勞倫斯很快就要去說服著名的阿拉伯匪徒Auda Abu Tayi加入反抗土耳其的戰爭,因此他派上尉告知Auda懸賞阿拉伯酋長人頭一事。在這個強大懸念籠罩的多層次場景里,Auda讓勞倫斯進了帳篷,此時的他在幫助“El Aurens”對抗土耳其的勇士之名和收受土耳其承諾的金子和禮物的欲望兩者間糾結徘徊。

當土耳其上尉帶著Auda最渴望的東西出現的時候,此時Auda的內心沖突戲達到最高潮。當三個人單獨待在帳篷里時,Auda敬佩勞倫斯被土耳其上尉認出來后所展現的機智果敢。當勞倫斯智勝后,Auda決定和勞倫斯共同反抗土耳其。這一幕戲設計巧妙,因為它通過設計一個聰明的、集成事件使重要的沖突線達到高潮,所有角色的抉擇的困難度在這一刻達到峰值。

分別在兩個獨立的場景里使沖突達到最高潮是不討巧的方式。比如,Auda和土耳其上尉一幕戲,Auda和勞倫斯的溝通一幕戲。通過將這三個角色放在一幕戲里,使之成為Auda的生活轉折點和勞倫斯的生死攸關點,而拉倫斯的偽裝帶來的諷刺性懸念,這一切都使得這一幕更加扣人心弦。這三個角色在這一刻都面臨著極高的風險,而Auda的最終抉擇影響著后面故事的走向。如此高潮迭起的劇情毫無疑問地吸引著觀眾的眼球。拉蒂根描繪的這場戲做了一個很好的范例:想象+集成+諷刺+風險=精彩的劇情

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5,故事還是情節?選擇敘事的結構

在愛德華·摩根·福斯特的《福斯特談創作小說的要素》中寫道:“國王去世了,接著王后也去世了。國王死了,然后王后死于悲傷。”第一句話描寫了這則故事講述的兩件事,而第二句話描寫了故事的情節。

故事和情節間的本質區別在于第一句話是按時間順序發生的事件,而第二句話是因果關系的事件。許多故事之所以失敗是因為故事很水,像一部大年事表,章節之間很松。比如說,一則新聞報道是一個故事,并沒有情節。不是歷史故事,也不是傳記。故事往往缺少兩個主要角色間直接而長期的反復沖突。

這里舉一個電影,在電影《大夢想家》的一些精彩情節。沃爾特·迪士尼想要兌現對女兒的承諾拍一部關于《歡樂滿人間》的電影,但是他需要作家帕梅拉·林登·特拉弗斯授予拍攝權。出于金錢之需,特拉弗斯接受迪士尼的邀請到洛杉磯討論該項目,但是她當時并沒有打算授予他拍攝權。迪士尼和其創意團隊和特拉弗斯的溝通并不順利,他們嘗試向她表示重新改編她的故事的好意。特拉弗斯仍然不為所動。為了讓她了解迪士尼本人的意愿和更多地了解她不同意的深層次原因,迪士尼帶特拉弗斯參觀了迪士尼游樂園。

然后這兩個有各自動機、旗鼓相當的角色前前后后交手數次。在故事的高潮處,迪士尼最終了解了對手的動機,前往倫敦試圖做最后一次努力。

所以,當開始構思新的故事時,你將面對的最基本的選擇之一是:我會把事件作為一個故事或情節來組織嗎?如果你選擇組織成一個情節,關鍵是要制造角色A和角色B間的中心沖突。之后,你需要組織兩角色的選擇和行動作為反復的沖突線。

好了,胡說到此結束。因為并沒有參與創作,也沒有和主創聊過,其實解析都存在于個人的觀點和想法。但畢竟創作也是有規律可循的,但是這些規律只有變成自己的,才是有用的,否則生搬硬套一樣無用。


全文完



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