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11月14日-19日,首屆海南島國際圖書(旅游)博覽會期間,聚焦網絡文學出海的“自貿港背景下的網絡文學出海論壇”作為系列活動之一,在三亞舉辦。

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網絡文學出海是中國文化走出去的一環,是中華文化與其他國家當地文化的碰撞與融合。網絡文學如何走出去?走出去又怎么留下來?

學院派專家,北京大學中文系教授邵燕君從中國網絡文學的海外傳播史到全球媒介革命視野下中國網絡文學的位置與可能,以Wuxiaworld為例進行了專門的探討。

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中國作家協會網絡文學中心研究員肖驚鴻博士以加拿大電影節上中國網絡文學作品獲得諸多獎項為例進行了網絡文學海外傳播的多角度闡述。

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網絡文學的出海,實踐上是一種文化的輸出。大家對中國文化輸出海外或許陌生,但海外文化輸入大陸應該耳熟能詳。

新加坡劇潤物細無聲的文化侵蝕

瓜哥記得,上世紀八九十年代的新加坡劇,是70后80后的一代記憶,提起《人在旅途》,幾乎張嘴就來“從來不怨,命運之錯,不怕旅途多坎坷,向著那夢中的地方去,錯了我也不悔過”。

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多么熟悉的發型、白衣、裝飾扣,當年滿大街擁躉的模仿熱情,絲毫不弱于現在的蔡徐坤粉絲們

錯不錯不知道,另一部劇《調色板》出場的男主角李南星,迷倒了一片青春期小姑娘。許多女生把他的照片從報刊雜志上剪下來,偷偷地夾在自己的日記本,然后鎖上鎖。嗯,是的,那時候的日記本有一種是帶小鎖的,雖然不怎么管用。

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撲面而來的新劇,讓觀者一下子就被里面整潔的樓房,干凈的道路吸引,第一次十分詳盡地感受到了新加坡的風貌。新加坡成為國人向往的圣地。

年輕熱血的小伙子們也沒逃過新加坡劇的魔手,《蓮花爭霸》以一本蓮花寶典立于江湖之巔,武俠劇文化也來大陸涂抹了濃墨重彩的一筆。

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韓劇《人魚小姐》《藍色生死戀》和都教授們的吸金之旅

八十年代與新加坡劇并行的是日劇,之后韓劇開啟了屬于它的時代。韓劇在輸出價值觀的同時,把炸雞、啤酒、泡菜等中國常見飲食深深烙上了韓國的烙印。東北的泡菜壇子輸出到韓國,端上桌就是中國粉絲們盯著電視屏幕滴答滴答流口水的韓式泡菜。

本土飲食出國逛了一圈,帶上異國他鄉的文化烙印,回到家鄉荼滅餐飲市場,也算是海外劇輸入后的文化洗腦貢獻。

除了文化的變種與認同,海外劇還把大陸變成了國外明星的巨大吸金場。韓國演員張娜拉的“沒錢就去中國轉一圈”,無心之言,一語道盡現實。5年前,都教授的一個代言就能從中國領走人民幣過千萬。

至于美劇的興盛,價值觀的輻射,90后00后的心理認同,大家都知道的事情,不多敘了。

這就是海外文化輸入的厲害之處。網絡文學輸出,能做到嗎?

海外文化在中國大陸的輸入,以其本土新穎的生活模式、演員的個人魅力、故事的獨特性以及傳播媒介的呈現方式優勢,快速實現落地,并逐漸效益化,實現了利益收割。

中國網絡文學,在本土是一種天然的粉絲閱讀文化,搭載自貿港出海,與專業翻譯機構合作,只靠文字的翻譯,能否實現吸粉?

中國文化能否像海外文化輸入一樣,以合適的傳播媒介呈現方式,造成現象級傳播,走出去后留下來?

網絡文學出海的政府扶持

中國作家協會網絡文學中心主任何弘說,在海南自貿港建設的背景下,海南作協抓住機遇著力打造中國網絡文學海外輸出的橋頭堡,逐步構建以政策為依靠,以作協為引導,以企業為主體,以市場為基礎,以版權輸出為核心,以人才為支撐的對外文化交流格局。

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網絡文學海外傳播的路還很長,網絡文學行業需要與各方相攜而行,找到一種適合自己的方式。

蒲公英的種子已經備好,就看是以什么樣的風來吹起舞步了。

瓜哥叨叨叨:弱小、可憐又無助的瓜哥,需要大家的關愛。小手按住下面二維碼,也許會有奇跡誕生





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